《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由托比亚斯·林道赫姆,申江,牛岛新一郎执导，东山千荣子,刘杰,菅原慎介,晋夏,余采霖,本尼迪克特·王主演的一部游戏片。主要讲述了：墨黑的发缕拔卓挺(ting)立(li)什么叫(jiao)绝(jue)世容颜白皙晶莹(ying)的(de)肌(ji)肤和我的(de)宝(bao)宝有得一拼而那双(shuang)细(xi)长剑眉下的眼睛我到今(jin)天(tian)才终于真正见识到窄窄的(de)鼻(bi)梁如山上雪般衬着幽光薄薄的微(wei)微(wei)扬(yang)起的唇瞳眸有中温...少年耳(er)朵(duo)还是真尖是你杀(sha)死(si)了我的小芦花抱着灰鸭子我还没来(lai)得(de)及(ji)说话鲜红的(de)血(xue)顺着灰鸭子的脑袋滴答滴答地滴落在地上宝宝的话(hua)音(yin)刚(gang)落两个眼(yan)睛(jing)瞪得浑圆地看着宝宝少年立(li)刻(ke)转过身来那把匕(bi)首(shou)看...
《OVERFLOW》相关评论
卡LL*
为了自我感动而不要剧情逻辑的叙事，空洞的叙事和追求大场面的宏大，而抛弃了历史事实和电影逻辑，我就问“飞将军”孙元良后人出了多少钱让你导演卑躬屈漆拍成这个鬼样子？鼓吹军国主义已经是问题很严重了，美化国军也是我国内部矛盾，把军旗插到富士山上你知道是谁能说出来的话吗？法西斯
王语咒
嘈杂的片场充满着不靠谱的人们，以元电影的方式将摄制的过程变奏成作为结果的文本，特吕弗打破了作者的神话：（类型）电影是集体的结晶，导演比起是灵魂倒更像是不断妥协中的和事佬。整体轻松且自在，像写给电影的情书，同时也是一次自我的回溯之旅程，明显的好莱坞风格使得全片离大部分的观众都很近，他还是那个偷走剧照的爱电影的孩子，他爱生活、爱剧组、爱过程、更爱作为想象的电影。拿《多人+高CH海棠MBA智库》来比就有点没意思了，OVERFLOW或许前者是罗兰·巴特所言的快乐，舒适的阅读和本质是连续而非断裂的自反性，后者是扰乱和破坏中的极乐，只不过凡人消受无能，观看过程中已经造成许多危机（比如困困困），不过后续想起来，表达的确实更多也更彻底，但是还是看这个比较轻快一点，我本质就是类型爱好者吧（泪）
'' ︸￣抱枕。
回避意识形态，回避决策层视点，只以一句“明朝是怎么灭亡的？”诘问问向姓“朱”的小湖北，亦以一句“战争的背后都是政治”的自问自答代替所有可能表达，皆为管虎的主动所为，故下映只与时局有关，不跟内容牵连。主创妄图生造的，是与《1917》相似甚至过犹不及的戏剧化“战争奇观戏”，一半战争炼狱，一半上海城民实时隔岸观戏的对讽是影史最好的IMAX影像蓝本，这个意义上不是国产最佳，是与门德斯诺兰对标世界商业片最佳。“逃兵”个体组成的群像当然延续了《我和我的祖国》的叙事进步，可文本核心落归到“若国人皆如此，日军何敢？”的“主旋律套路”、赵子龙闯曹营“侠义观套路”以及“启迪民智”母题的无效（对应当下世态尤甚），让电影的优秀只停留在商业盛宴和国产工业高峰止，不知是管虎的聪明圆滑还是作者上限也就到这了。
对抗拖延
鬼子题材里看得最带劲的一部。前半场笑点满抖，看得出来《多人+高CH海棠MBA智库》里很多桥段手法都曾在这部率先用过，后半场看到揪心难受得不得了。姜文是个真爷们儿，那些犹豫不决，与鱼儿的真情实意和最后绝望到只剩仰天长啸的压抑痛苦都被他演活了，OVERFLOW只是永远都逃不了一样这么悲情孤独的结尾，才是他真实的写照吧
